;有的文字太多，那不是绘了，而是卡通连环画。
有的画的不标准，不是画的有多精致，主要是让孩子能通过这些画，看到一个完整的故事。
六一它面世了，不但华国人，外国也一样，多数人喜欢占点小便宜，所以《童话国王》才祭出加量不加价的大法。
许多人看到了，翻开一看，价格贵不说，只有三十五张画，几百个文字，基本上都不买了，甚至有人怀疑出版社打着作者的旗号来拾烂钱的。
不过有的孩子看到了，闹着要买，有的继续不买，有的为了哄孩子买了。孩子买了只是自己看也发酵不了，这是不可能的，那个孩子没有几个伙伴？别的孩子看到了，也闹着要买。
有的继续不买，不过有的家长开始琢磨了，很简单的故事，为什么孩子会喜欢？
不用他们找答案的，几百个文字，王二却写了一千多字的序，详细了讲解了何谓绘。并且刻意注明了两件事，真正的绘本只有三十五帧到四十帧图画，多一点也可以，不能太多，少一点也行，不能少太多，因为容易变味。
如这本《野兽国》只有三十五帧画，但它就是标准的绘，又叫图画书。
适宜的对象是小学二年级以下到幼儿园的群体，因为岁数再大，容易注意文字，而不是画，又失去了它的意义。
书回到家后，王二还注意观察了一下，莞儿虽然喜欢，但就那么一回事，小美却宝贝得不得了。十号送书去福利院，参观了一下新房子，还在建设，拆掉老房子改建成一个广场。王二又观察了一下，福利院许多岁数小的小朋友，同样很喜欢，爱不释手。但岁数大的孩子，看过了，也就放下了，不会一遍接着一遍地看。
许多家长表示懵逼，原来故事不但能用文字讲，还能用图画来讲？它的源头居然是华国的？
它的口碑在小范围扩散，有的人忽信忽疑，家庭情况又比较优渥，带着自家孩子去看，果然九成以上的小孩子都喜欢。以及小朋友之间的发酵，十万册，说不多也不少了，说多也不多。
还有一些美术工作者，以及从事绘本或相关行业的人，也陆续地购买了一些。
到了六月半，渐渐地就买不到了。
有的读者又到出版社的官博下抗议：
上次《小王子》你们还没有接受教训吗，难道你们不想赚钱了吗？五哥的书居然只发行了十万册！刀片刀片！
发行公司、各经销商与出版社的人同样懵住了，难道我们全上了岁数，与社会脱了节？查了一下，真的卖完了，出版社立即发微博认错，表示马上加印，量大管饱。
但王二估计着，销量还是有限的。
总体上它属于一种“奢侈读物”，在另一个时空能风靡欧美日，是人家有钱，舍得买。因此虽有人关注了，它依然是一个很冷门的小类读物，大家关注的热点还是《吹牛大王历险记》。
在大家哈哈一乐时，背后却发生了一些不愉快的事。
《童话国王》才创刊时，不算弱小，也不算强壮，背后的“母亲”《少儿时代》更是如此，提供不了太多的支援。
王二的作品差不多，因为质量许多人关注了，但说家喻户晓也不可能。这种情况下，实体的出版对杂志就能产生比较好的帮助，王二一本接着一本实体出版，不但会吸引更多的读者，也会让更多的人认可王二的作品。
只要冲突不大的情况下，实体出版确实对杂志产生了一些良好的反哺作用。
所以少年文艺出版社逼一逼，杂志社只好答应。
情况是在不断变化的，出版社要出版木偶奇遇记，两部绿野仙踪，小王子，问题都不大，因为实体出来，有的刊登完了，有的余下也不多。不过骑鹅旅行记与彼得潘影响太大了。
关键这时侯出版社宣发时，出现了一个小失误，他们打着的口号是，它是一部适合青少年的优秀小说。后面噼噼啪啪说了一大通，儿童呢，儿童呢？
有的家长看了，立即反映，难怪我家孩子看的很吃力。
王继民气的差点跳脚，是这个理儿，但我们是伙伴关系，看破不能说破，不能相互拆墙角。
而且你们看看，好不容易彼得潘才将它连载完，骑鹅旅行记仍有十几万字未登完。
若只有一两期，后面有新的小说出来，那怕读者买了实体，下次还会买杂志。然而有的读者想一想，后面骑鹅旅行记得登多少期啊？占据杂志的篇幅又长，又是杂志的主力军，他们可能想想就不买了。
出版社的人说，那是六一，不是六一，我们也不急着出版，看看你们现在的销量。
王继民说，这是正常的销量吗？看看买的人是什么人，竟然一半以上是大人买回去自己看的。连载完了，这些大人还会继续买一本童话杂志回家？
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